Сиквелы Матрицы. Создатели заговорили! (часть 2)

По словам Силвера, семнадцатиминутная битва в конце "Революции" будет самой потрясающей сценой в истории кино. Она стоила более сорока миллионов долларов. То есть две трети всего бюджета первой "Матрицы". (Кстати, тот фильм стоил шестьдесят пять миллионов.)

Возможно, всего 4 — 5 режиссеров на планете могут убедить студию дать им такие деньги. И все они сняли гораздо больше фильмов, чем братья Вачовски. Кроме трилогии Ларри (37 лет) и Энди (35 лет) сняли всего один фильм. Это триллер 1996-ого "Связь" ("Bound") о двух лесбиянках, пытающихся обмануть мафию, снятый лишь с одной целью — доказать чиновникам из Warner Bros., что они (Вачовски) способны поставить "Матрицу". Братья всегда подумывали о сиквелах (собственно говоря, с самого начала "Матрица" задумывалась как трилогия), однако все равно их пришлось долго уговаривать. Студия даже пошла на необычное условие в их контрактах, разрешив им не принимать никакого участия в рекламных акциях, связанных с сиквелами, не давать никаких интервью и прочее. Кстати, к этой статье это тоже относится. Силвер объясняет такое поведение тем, что братья хотят, чтобы за них говорили их фильмы, а не наоборот.

И именно его они назначили своим представителем. Так что на все вопросы журналиста Newsweek, адресованные братьям Вачовски, отвечал Джоэл Силвер. И это неплохой выбор. Этот человек, являющийся одним из ведущих голливудских продюсеров (к примеру, "Смертельное оружие", два первых "Крепких орешка" - это все его), всегда отличался большой словоохотливостью. На один вопрос Newsweek он ответил тирадой в 1840 слов. (Вопрос был такой: "Вы можете привести пример?" Никогда не задавайте ему таких вопросов.) Но даже он не может толком объяснить, чем Энди и Ларри, которых он называет "мальчиками", отличаются друг от друга. Все актеры и съемочная группа утверждают, что они все-таки не являются двуглавым монстром. Но когда же просят уточнить, они все призадумываются и отмечают, как это ужасно, что братья никогда не расходятся во мнениях. Хотя некоторые различия между ними конечно есть. Оба поглощают книги как воздух, но Ларри предпочитает философию, а Энди — научную фантастику. Ларри любит вино, а Энди — пиво. Энди более сговорчивый, а Ларри, как говорит Билл Поуп, похож на "воина джихада".

Ну а сейчас, конечно, "Матрица" уже сама стала отличным исходным материалом. Рекламные агенства знают, что любые детали, имеющий отношения к фильму (операторские приемы, музыка, и даже солнцезащитные очки), помогут даже сейчас, спустя почти четыре года после его выхода на экраны, продать любой товар: от автомобилей до тапочек. Дизайнер костюмов Ким Бэрретт вспоминает, как недавно он смотрел по телевизору интервью с одним известным модельером. И на вопрос репортера, что больше всего повлияло на новую сезонную коллекцию, модельер ответил: "Матрица". "В этот момент я завизжал от восторга как ребенок, — гордо вспоминает Бэррет. — Обычно фильмы следуют моде, а не наоборот". Но ничто не копировалось из "Матрицы" так часто, как прием "bullet time" - блестящий FX трюк, когда камера описывает полный круг вокруг центральной фигуры. Этот прием затем был использован в "Ангелах Чарли" и спародирован в "Шрэке" и "Очень страшном кино". Сначала, говорит Силвер, подобные подражания забавляли Вачовски, но вскоре они обнаружили, что некоторые сцены поединков (к примеру, в "Ангелы Чарли") сняты точно так же, как и их собственные. И тогда они решили создать такие изображения, которые уже никто не сможет скопировать, — говорит продюсер.— А для этого нужны лишь две вещи: время и деньги".

Работа над сиквелами началась со съемок той самой погони по скоростному шоссе, о которой мы говорили выше. Братья Вачовски провели несколько месяцев в поисках подходящего места. Они хотели, чтобы их дорога была гибельной, чтобы человека, по ней проезжающего, не покидало чувство смертельной опасности. Но большинство городских проектировщиков старается избегать этого, и подходящего места не нашлось. Братья решили проблему весьма экстравагантным способом: они отказались от идеи съемок на уже существующей трассе и построили свою собственную. В феврале 2001 года они наняли бригаду строителей для сооружения двухмильной петли, оснащенной дорожными знаками, разделительными полосами, съездами с магистрали и переходами. Если уж делать, то делать основательно. Для такого масштабного проекта нужно много места, и им стала территория заброшенной военно-морской базы в Аламеде, что в штате Калифорния. Услышав, чего от них хотят, строители только и смогли ответить: "Мы не будем этого делать". "Они не могли поверить, что все это делается только ради кино, — говорит исполнительный продюсер Грант Хилл. — Они у нас спросили: "Вы хоть представляете, сколько это будет вам стоить?" Правильный ответ: триста тысяч долларов за четверть мили. Мы посмотрели друг на друга и сказали, ОК, мы заплатим".

После съемок погони, которые длились семь недель, съемочная группа и актеры переместились в Австралию, где и должен был пройти основной съемочной период протяженностью в 270 дней. И вскоре все пошло к черту. Двадцать первого августа 2001 года в авиакатастрофе погибает двадцатидвухлетняя поп-звезда Элайа, которая должна была исполнить одну из второстепенных ролей. Затем, спустя месяц, от диабета умирает шестидесятичетырехлетняя Глория Фостер, сыгравшая Предсказательницу в первом фильме и отснявшаяся во всех своих сценах в "Перезагрузке". "Самая старшая и самая молодая, — говорит Лоуренс Фишберн. — Мы лишились нашей молодости и нашей мудрости". Фостер вообще была любима всеми, кто работал над проектом. Уважаемая театральная актриса, благодаря "Матрице", она наконец получила долю признания. "Будь она англичанкой, Глория наверняка была бы дамой", — говорит Фишберн. А между двумя этими потерями было одиннадцатое сентября. Не приходило ли кому-нибудь в голову, что эти два сиквела заколдованы на несчастья? "Да, мы об этом думали. И не раз", — признается Киану Ривз. Более того, пока он был в Австралии, у его сестры случился рецидив лейкемии, и ей пришлось пройти курс длительного лечения. "Работа над этими фильмами сродни крестовым походам", — заканчивает тему Силвер.

Но до завершения работ еще далеко. До ноября следующего года компании Джона Гаэты Esc и еще шести другим FX студиям предстоит доделать более 2500 отдельных кадров. На некоторые из них ушло почти три года кропотливой работы. Для, сравнения, в первой "Матрице" было всего 412 FX кадров. Стоит все это удовольствие сто миллионов долларов. Правда в эту сумму входит и строительство новых сооружений для Esc на базе в Аламеде. Предыдущая компания Гаэты Manix получила Оскар за визуальные эффекты в "Матрице", что стало серьезным ударом по Джорджу Лукасу с его "Призрачной Угрозой". Но Manix была слишком маленькой для того, что задумали показать Вачовски в сиквелах. "Перезагрузка" и "Революция" потребовали технологии, которых тогда еще просто не существовало.

База в Аламеде была закрыта в конце восьмидесятых администрацией Джорджа Буша. Компания Esc расположена в огромном ангаре, площадь которого составляет двести пятьдесят тысяч квадратных футов, а офис Гаэты находится над отделом пиротехники. И сейчас Гаэта ощущает себя настоящим главнокомандующим. Хотя, если бы какой-нибудь военно-морской офицер взглянул на него, он (офицер) немедленно отправил бы его (Гаэту) под трибунал. Так как тот носит темные прямоугольные очки, одет как психанутый диджей и обожает гонять вокруг базы (видимо, по той самой гиблой дороге) на своем двухместном Лексусе на скоростях, близких к ста милям в час. А сегодня волшебник спецэффектов еше более легкомысленен, чем обычно, потому что он наконец расскажет чужаку о "виртуальной киносъемке" - большом изобретении его команды специально для сиквелов, которое оставит далеко позади прием "bullet time". Поприветствовав гостя, он тут же начинает извиняться за любой шум, который может случиться внизу. "Сегодня мы взрываем Охотников", -объясняет Гаэта. Спустя двадцать минут отдаленный голос орет что есть мочи: "Огонь!" Гаэта затихает. Тишина. Он продолжает разговор. И тут: "БУМ!" Раздается оглушительный взрыв, от которого и Гаэта, и журналист Newsweek бросаются на пол. Стену офиса сотрясают звенящие удары. "Вы это слышали?" - спрашивает он с совершенно счастливым выражением на лице. "По-моему, это осколки, — смеется он. — Добро пожаловать в зону военных действий".

Виртуальная киносъемка стирает грань между тем, что реально и тем, что кажется результатом работы компьютера. "Любой, кто смотрит кино по телеку или же просто живет своей жизнью, является экспертом в плане реализма, — говорит Гаэта. — Вы знаете, когда перед вами подделка, компьютерный спецэффект. Вы можете почувствовать это". Но теперь это не так. Помните сцену в "Перезагрузке", где Нео дерется с сотней Агентов Смитов? Конечно, только один из тех Агентов реальный актер Хьюго Уивинг, но вы не сможете отличить его от других. Остальные 99 — цифровые создания, трехмерные, фотореалистические копии. Они не просто приблизительно похожи. Они превосходны. Их лица искажаются, их тела двигаются и дерутся, даже их волосы могут менять форму. Кстати, во многих фильмах уже используются трехмерные копии героев. К примеру, в "Атаке Клонов", "Гарре Поттере и Тайной Комнате", "Братстве Кольца" и даже новом Бонде. Но во всех этих картинах отличить реального персонажа от его компьютерной копии не составляло никакого труда. Так что теперь, если команде Гаэты удалось сделать виртуального человека, то они могут сделать виртуальным что угодно: комнаты, машины, любые предметы. Как сказал Морфиус в первой "Матрице": "Что захочешь, то и получишь". И никогда не узнаешь, реально это или нет.

Так что создатели "Матрицы", фильм, в котором невозможно отличить реальное от подделки, теперь могут сами сделать кино, где невозможно отличить реальное от подделки. Жутковато, а? Ривз улыбается, когда ему задают вопрос, обсуждалась ли эта тема во время съемок. "Да, — говорит он. — С одной стороны, Гаэте удается убедить вас, что вы все-таки не полностью разобщены с изображаемым. Но как только у них появляется исходный материал, вы, как актер, больше не участвуете в процессе. И это дает режиссерам определенный контроль". И как вы к этому относились? Ривз опять улыбается: "Двояко".

Если бы ему пришлось кому-либо подчиняться в цифровом виде, он все равно бы выбрал Вачовски, чья требовательность мотивировала его, как ничья другая. "Ларри и Эндрю всегда требовали от нас большего. Например, в сценах поединков, — копирует братьев Вачовски Ривз.- они говорили, не мог бы ты уклониться от удара позже. Но мне нравилось это. Мне нравилось, что мы работали над революционным проектом". Затем он замолкает и наконец произносит: "Я уже скучаю по Нео".А мы-то как скучаем! Но ничего, остается еще совсем немного. Всего полгода.

Дживз Суворов по материалам журнала Newsweek

"Настоящее кино на themes.ru